Les musiques de David Cronenberg

FIP met le cinéma sur écoute et invite les auditeurs à une balade dans l’imaginaire musical d’un cinéaste, d’un genre ou d’un compositeur de musique de films. Dimanche 2 février l'émission est animée par Susana Poveda, mise en musique par Pierre François et réalisée par Denis Soula.

Si le réalisateur de Vidéodrome, La Mouche, Le Festin nu ou eXistenZ n'a pas réalisé de long-métrage depuis Maps to the Stars en 2014, il demeure l'un des grands conteurs fantastiques du 7ème art. Ses critiques acerbes de nos sociétés semblent tout droit sortir des ses cauchemars parasitaires, toujours servis par une musique anxiogène et viscérale. Pour le cinéaste canadien la musique est primordiale, sa mère était pianiste, son oncle violoniste, il a étudié le piano et fait dix ans de guitare classique, se destinant un temps à une carrière de musicien. Avec son compatriote Howard Shore, il forme l'un des duos réalisateur-compositeur les plus passionnant du cinéma.

Je donne à Howard le scénario très amont, il passe parfois sur le tournage et je suis toujours émerveillé par son travail. Quand j'ai écouté la première fois la musique de Faux-Semblants dans ma voiture, j'ai pleuré.

Les deux hommes ont grandi dans le même quartier de Toronto et bien avant d'être célébré pour les bandes originales du Silence des agneaux, Seven, Philadelphia, Ed Wood ou la trilogie du Seigneur des Anneaux, c'est aux côtés de Cronenberg, qu'Howard Shore a fait ses débuts dans la composition de musique de films. Howard Shore est un des musiciens les plus audacieux et novateurs du cinéma contemporain, exprimant son talent aussi bien dans l'écriture symphonique que dans les expérimentations musicales. À l'exception de Dead Zone en 1983, Shore a composé toutes les BO des films de Cronenberg.